Abstract: Mit wenigen groben Strichen bezeichnet E.T.A. Hoffmann das Sitzmöbel, auf dem sich der Dargestellte ausbreitet, vielleicht eine der Bänke in der Halle des Berliner Kammergerichtes, aus schlichten Vierkanthölzern rechtwinklig zusammengezimmert: ein schmales Brett als Sitzfläche, darunter an den Ecken lange senkrechte Beine; von den hinteren Ecken, nur um eine Spur schräg nach hinten gestellt, gerade aufsteigend, eine niedere waagerechte Lehne, von senkrechten schmaleren Streben auch in der Mitte gestützt; an den Seiten, in Lehne und Sitzbrett verdübelt, je eine rechtwinklige niedere Armlehne. Bemerkenswerterweise hat Hoffmann Beine und zugehörige Armlehne auf der rechten Seite dieser von vorne links nach hinten rechts leicht schräg aufgestellten Bank weggelassen, offenbar, um störende Überschneidungen mit den Extremitäten des Dargestellten zu vermeiden, dessen Person alle Aufmerksamkeit des Betrachters auf sich ziehen soll. Friederici posiert in seiner deformierten Gestalt von der Mitte über die ganze Breite der Bank: seine dürren überlangen Beine stecken in eng anliegenden Hosen, die spitzen Knie spreizen sich in die Breite, die Fersen der von schmalen Schuhen mit hohen Absätzen bekleideten, mit ihren Spitzen weit nach außen gerichteten Füße stehen eng beieinander, die linke ein wenig hinter die rechte gesetzt; vom schmalen Gürtel hängt zur rechten Seite eine mehrteilige Berloque herab; die langen Schöße des mit Schnüren besetzten geöffneten Rockes sind von rückwärts weit zur rechten Seite hin geschlagen und hängen mit den Zipfeln über das Sitzbrett herab; ein kurzer Hemdkragen öffnet sich oberhalb der von sieben Knöpfen verschlossenen Weste, die sich in hohem Bogen nach vorn über den verwachsenen Brustkorb wölbt; der rechte Arm liegt mit seinem vom Körper weggestreckten Ellenbogen oben auf der Rückenlehne der Bank, während die aus dem Ärmelaufschlag herabhängende Hand an die Brust zurückgenommen wird; die Linke hält, am Oberschenkel aufgestützt, ein langes schräg nach oben und zur Seite abgespreiztes Rohrstöckchen; der übergroße Kopf mit eiförmigem Gesicht steckt tief zwischen den Schultern, er ist bedeckt von einer üppigen Mähne langhaariger dunkler Locken, die sich, der "altdeutschen Tracht" entsprechend, weit und offen über die engen Schultern und bis auf den aufgelegten rechten Oberarm herabringeln; auf dem Scheitel sitzt eine flache Studentenmütze mit kleinem kreissegmentförmigen Schirm; die großflächige Physiognomie des Dargestellten ist in einen eher garstigen und hochmütigen Ausdruck verzerrt: die leicht schrägen Augenbrauen sind über schmalen stechenden Augen und einer langen spitzen Nase unwillig zusammengekniffen, die Oberlippe darunter über einem harten eckigen und langen Kinn hochmütig nach oben gewölbt, die Mundwinkel im Gegensinn säuerlich nach unten gezogen. Diese Zeichnung mit ihrer unzweifelhaften Beglaubigung belegt im Gegensatz zu anderen Überlieferungen die Identität des Vorbildes für die Person des Klein Zaches als Titelfigur der gleichnamigen Erzählung - auch mit den dort von Hoffmann ironisch-satirisch gezeichneten Charaktereigenschaften; es handelt sich um einen Berliner Studenten, vielleicht um den Sohn des Berliner Regierungsbaurates D.G. Friederici, wohnhaft Unter den Linden 67.

Abstract: Eine Gruppe von sechs Männern hat sich um einen kleinen rechteckigen Tisch versammelt, der mit einer seiner längeren Seiten parallel zum unteren Bildrand steht; dort in der Mitte sitzt auf einem Hocker mit senkrechten Beinen mit dem Rücken zum Betrachter ein etwas Fülliger mit stämmiger Statur: mit leicht auseinander gestellten Beinen, das rechte mittig vor den Hocker, das linke über dessen entsprechende Ecke, den kurzen Oberkörper frontal vor, die beiden Ellenbogen der dicken Oberarme weit zur Seite auf die Vorderkante des Tisches gesetzt, hält die Linke aufrecht am Leib bis kurz über die Schulter offenbar eine Gruppe Spielkarten, während der Kopf mit einem großen Haarbeutel im Nacken gebannt auf die Tischplatte vor sich hin stiert; der Mann ist bekleidet mit einem weiten faltigen Hemd, einer über der Hüfte zusammengebundenen Kniehose, die sich hinten üppig über dem ausladenden Gesäß beult, Strümpfen und flachen Schuhen. Schräg nach links ihm gegenüber sitzt offenbar auf einer längeren Bank vor der Tischecke frontal zum Betrachter ein jüngerer durchaus schlanker Mitspieler: in gleicher Gewandung setzt er lediglich sein linkes Bein unter den Tisch, wobei die Fußspitze am Boden das Tischbein davor berührt, das rechte Bein mit dem ganzen Fuß fest auf dem Boden ragt schräg in den Raum hinein; der Oberkörper jedoch neigt sich in die Gegenrichtung über die Tischplatte hin, der linke Ellenbogen stützt sich abgespreizt senkrecht auf dieselbe, die offene Linke darüber hält den schräg geneigten ovalen Kopf, den kürzeres schwarz gelocktes Haar über den spitzen Ohren bedeckt; der gesenkte Blick unter gerundeten Brauen und Lidern ruht auf den von der Rechten eng vor die Brust gehaltenen Spielkarten; die besorgt gesenkten Winkel des kleinen Mundes unter der langen aber geraden Nase sprechen für das offenbar bedrohte Glück des jungen Spielers. Am linken Rand außen steht aufrecht im Profil nach rechts zur Mitte ein Jüngerer, kräftig groß, und blickt gespannt und stumm auf die Sitzenden am Tisch vor ihm; er trägt wie die anderen legere über der Hüfte in reichen Falten zusammengebundene Kniehosen, Strümpfe und breite flache Schuhe; das linke Standbein setzt den Fuß weit schräg nach außen, d.i. hinten, das rechte Spielbein ist leicht vorgestellt, der große Fuß weist geradeaus nach vorn; die Arme im weiten gefältelten Hemd sind nach hinten über das Gesäß ausgestreckt, die Hände liegen geöffnet übereinander; das üppige Haar ist über der hohen Stirn zurück und hinter das kräftige Ohr gekämmt und wird von einem vollen Beutel im Nacken gehalten; gerade Nase, starkes Kinn, der Mund ist nicht angegeben, und blitzendes Auge unter kurzer ebener Braue unterstreichen die feste konzentrierte Haltung dieses Zuschauers. Rechts außen rahmt die Szene ein völlig anders charakterisierter Zuschauer: im Profil nach links zur Mitte stützt er sich, den Oberkörper schräg nach vorn gebeugt, mit beiden Händen flach auf den Rand des Tisches vor ihm; das linke Bein leicht vorgesetzt, den rechten Fuß nach außen abgespreizt, trägt er die gleiche Tracht wie die anderen Männer, doch besonders ist ihm seine Frisur mit dünn anliegenden Haaren, die in einem überlangen Zopf tief auf dem Rücken endet; das Profil des ältlich-hageren Kopfes zeigt eine flache Stirn, ein spitzes Kinn mit vorgeschobenem, die Lippen verkneifendem Unterkiefer, darüber eine spitz hervorragende Hakennase; das stechende Auge oberhalb der faltig-dürren Wange richtet sich fest auf die offenbar in die Mitte des Tisches ausgelegten Karten. Auf der Hinterseite des Tisches erhebt sich in der Mitte wie die Spitze einer pyramidalen Komposition über die drei sitzenden Spieler hinaus stehend breit und frontal zum Betrachter ein vierter Bauer: sichtbar ist nur sein massiger Oberkörper im weiten Hemd, vor den er hoch vor die Brust seine beiden Hände waagerecht aufgehoben hat, wobei die rechte Hand die linke umfasst; obenüber schwebt sein runder Kopf mit neckisch zugespitztem Kinn, bekrönt von drei Haarbüscheln - einer in der Mitte über dem Scheitel, die beiden anderen wippen weit herüber über die abstehenden Ohren; die schweren Lider neben der stumpfen Nase sind gesenkt, der Blick richtet sich offenbar ebenfalls auf die in der Mitte des Tisches liegenden Karten, der breite Mund verzieht sich zu einem merkwürdig süffisant-befriedigten Lächeln. Ein sechster Bauer wird skizzenhaft hinter der übrigen Gruppe, die Lücke zwischen dem zuletzt beschriebenen in der Mitte und dem ganz links außen stehenden Betrachter füllend, in karikierender Überzeichnung sichtbar: im Profil nach links wölbt sich sein großer kahler Schädel mit vorstehender runder Stirn über eine hochfahrende Stupsnase, das Kinn versinkt in dem rund gekräuselten Hemdkragen und den von hinten hochgezogenen Schultern, ein weit hinten ansetzendes Ohr zackt mit einer übermäßigen Spitze teuflisch empor und offenbar heftiger Zorn beleben den stechenden Blick des kleinen Auges sowie die grimmig zur Seite verzogenen Lippen des vorgestülpten Mundes; eine erhobene zur Faust geballte rechte Hand vor seinem Blick, die über der linken Schulter des an der linken Tischecke sitzenden Kartenspielers sichtbar wird, scheint seinem Wutausbruch Ausdruck zu verleihen, und weitere wolkenartig-fahrige Federstriche könnten entsprechende Bewegungsabläufe des Wütigen und seiner Fäuste suggerieren.

Abstract: Versuch, dem Adressaten sein Buch über die Anthropologie [Beyträge zu Anthropologie und allgemeiner Naturgeschichte] zu senden. Werk über die Eingeweidewürmer [Entozoorum sive vermium intestinalium historia naturalis]. Finanzielle Angelegenheiten. Buchtransport nach St. Petersburg. Sendung von Kräutern. Katalog einer Bibliothek.