ISBN:
9783658190385
Sprache:
Deutsch
Seiten:
1 Online-Ressource (587 pages)
Paralleltitel:
Print version Sierek, Karl Der lange Arm der Ufa : Filmische Bilderwanderung zwischen Deutschland, Japan und China 1923-1949
DDC:
301
Kurzfassung:
"Inhaltsübersicht" -- "Inhaltsverzeichnis" -- "Vorwort" -- "1 Einleitung. Zur Metatheorie integrativer Filmwissenschaft und globaler Fiktionsökonomie" -- "1.1 Zuschreibungen und Zubildungen: Transkulturelle Dimensionen der Bilderwanderung" -- "1.2 Chronotopos und Persona" -- "1.2.1 Schauplätze einer polyzentrischen Welt" -- "1.2.2 Persona: Kraftfelder des Handelns" -- "1.3 Filmanalyse als Mikrogeschichte" -- "1.4 Kriegskaleidoskop Shanghai und kontextuelle Kinogeschichte" -- "1.5 Leitlinien einer Fiction Science: Denkräume und Bilderfahrzeuge" -- "TEIL I Transkulturelle Knoten" -- "2 Personae. Kawakita und Stietencron" -- "2.1 Madame Butterfl y oder die Urszene in Deutschland" -- "2.2 Die Neue Schule des japanischen Films und die Gründung der Towa" -- "3 Filmische Bilderwanderungen" -- "3.1 Flüchtige Schatten. Von Deutschland nach Japan" -- "3.1.1 THE INFORMER (Arthur Robison, GB/1929)" -- "3.1.2 SCHATTEN â EINE" -- "3.1.3 DIE ABENTEUER" -- "3.1.4 MÃDCHEN" -- "3.2 Filmische Hybride. Von Japan nach Deutschland" -- "3.2.1 Bildtransformationen und Bachtins Mischungstheoreme" -- "3.2.2 NIPPON (LIEBE" -- "TEIL II Der Shanghai-Chronotopos 1931 â 1937" -- "4 Spiegelungen und Brechungen" -- "4.1 Stilhistorische Splitter" -- "4.2 Zur Metatheorie transkultureller Filmstudien" -- "4.2.1 Bachtins Aktualität. Zum Stand filmischer Chronotoposforschung" -- "5 Der Ort: Kawakitas Shanghai" -- "5.1 Vicki Baum und Charlie Chan: Shanghai als Kino" -- "5.2 Chronotopoi der Ortlosigkeit" -- "5.2.1 Sichtbare Luft und Evakuierung des Raums: LE DRAME DE SHANGHAà (G.W. Pabst, F/1938)" -- "SHANGHAà (G.W. Pabst, F/1938)" -- "5.2.2 Sternberg, der Maler: SHANGHAI EXPRESS oder die Inkarnation der Ortlosigkeit" -- "6 Die Zeit: Shanghai Kultur Politik" -- "6.1 Die Kinos und ihre Ereignisse" -- "6.1.1 Filmauswerten Kinogehen" -- "6.1.2 Filmkritik und Theorie
Kurzfassung:
"6.1.3 Zensur und Sprache" -- "6.1.4 Protest" -- "6.2 Towa in Shanghai. Kino als Symptom globaler Machtpolitik" -- "6.2.1 Militär, Handel â und Film" -- "6.2.2 Festnahme Kawakitas und das Ende der Towa in Shanghai" -- "6.3 Die Studios und ihre Filme" -- "6.3.1 Lianhua" -- "6.3.2 Mingxing" -- "6.3.3 Xinhua" -- "6.3.4 Die Tianyi der Shaw Brothers" -- "7 Die Persona. Chronotopik des Reisens zwischen Ostasien und Europa" -- "7.1 Das Vermächtnis des Samurai" -- "7.1.1 Schrift und Legat" -- "7.1.2 Gemeinsames Asien. Zur globalen Filmpolitik der Faschismen" -- "7.2 Seeweg und Landweg, Film und Hotel" -- "7.3 Europa ortlos: Polyglotte Personae der Moderne" -- "7.3.1 Refl exe von Identität und Alterität: Lu Xun als Charlie Chan" -- "7.3.2 Die Avantgarden: Metropolen und Monte Verita, Anarchisten und Nazis" -- "7.4 SHANGHAI GESTURE: Zur âRealphantasieâ transkontinentaler Personae" -- "7.4.1 Affi nitäten und Alteritäten. Murata als Kawakita" -- "7.4.2 Martin Bubers dialogische Kinomaschine" -- "TEIL III Kawakita in Japan. Vom Arthouseverleiher zum Nazi-Filmproduzenten 1935-1939" -- "8 Die goldenen Jahre der Towa" -- "9 DIE TOCHTER DES SAMURAI / ATARASHKI TSUCHI / NEW EARTH" -- "9.1 Krieg Film Wirtschaft" -- "9.2 Kontext und Preproduction" -- "9.2.1 Zur Vorgeschichte des deutschen Filmexotismus" -- "9.2.2 Ucickys FLÃCHTLINGE" -- "9.2.3 Innerasiatische Exotismen und die Filme Nationaler Politik in Japan (kokusaku eiga)" -- "9.2.4 Casting im WeltmaÃstab" -- "9.2.5 Spionage Film" -- "9.2.6 Fanck und Itami: Drehbuch und Drehbeginn" -- "9.3 Die Analyse eines Doppelfilms" -- "9.3.1 Von Kinogeschichte und Filmanalyse zum bildpolitischen Dialog" -- "9.3.2 Analytisches Handwerkszeug: Korpusbildung, Kopiengeschichte und Filmarchitektonik" -- "9.3.3 Mehrsprachigkeit und Mehrstimmigkeit, Starrsinnlichkeit und Tonhybrid
Kurzfassung:
"9.3.4 Der Beginn: Ãbersicht und Vernebelung" -- "9.3.5 Film und Totalitarismus: Bildtextuelle Effekte" -- "9.3.6 Das Ende: Vom Erhabenen zum Kontrollblick aufs Publikum" -- "9.4 Der Film und seine Publika" -- "10 Kulturfilme" -- "11 Kawakitas Kluft. Ein Cinéphiler mit faschistischen Meriten" -- "TEIL IV Kawakita in China. Ein Kollaborateur wider Willen?" -- "12 Ostasien und internationale Kriegsfilmpolitik 1936â1938" -- "12.1 Kein Weg zum Frieden: ROAD TO PEACE und seine Aufnahme in Deutschland" -- "12.2 Filmstadt Shanghai" -- "12.3 Gesamtostasiatische Filmzone und der âRaum als Waffeâ" -- "12.3.1 Lily Abegg: Co-prosperity auf den Spuren der Ufa" -- "12.3.2 Manâei: Mythos und Bildpolitik" -- "12.4 Blickwechsel China EU/US" -- "12.4.1 Fernsicht aus Europa: Exerzierfeld und Fluchtort" -- "12.4.2 Einmischungen. Der Kampf um das filmische Selbstbild Chinas" -- "12.4.3 Fernsicht und Einmischung: Globalisierte Bilderpolitik in THE 400 MILLION" -- "13 Kawakita. Aufbau und Abbau in Shanghai 1939-1944" -- "13.1 Ein Besuch in Azabu" -- "13.1.2 Der Zwist der Fakultäten: Kawakita und die gegenwärtige Filmgeschichtsschreibung" -- "13.2 Da capo in Shanghai" -- "13.2.1 Das Alte und das Neue: Erkundung der Filmlandschaft und Zhang Shankun" -- "13.2.2 Zhonghua, oder der Einzug" -- "13.2.4 Asianness und Deutschtum: Kriegsfilm und âConstruction Filmâ ab 1937" -- "13.3 Kawakita im Schnittpunkt der groÃasiatischen Wohlstandssphärenkultur" -- "13.3.1 GroÃ-Japan und die Towa" -- "13.3.2 Anpassung und Konflikt: Kawakita zwischen den Fronten" -- "13.4 Ethnopolitik in Shanghai: Jüdische Filmemigration im off enen Hafen" -- "13.4.1 Die Flecks und KINDER DER WELT (Luise und Jakob Fleck, Mu Fei, Cn/1941)" -- "13.5 Filmexpansion im globalen Gleichklang" -- "13.5.1 Zhonglian nach Pearl Harbor: Wachstum und Konzentration
Kurzfassung:
"13.5.2 Ufa-Ufi , Zhonglian und Manâei" -- "13.6 Der Abstieg" -- "13.6.1 Towa in Japan 1928 â 1942" -- "13.6.2 Huaying und der Rückzug aus China" -- "TEIL V Zwischen den Kriegen 1945ff" -- "14 Die letzten Tage in Shanghai" -- "15 Ãberläufer: Menschen und Filme" -- "16 Go West, da capo. Filmfestivals und Kinematheken im Kalten Krieg" -- "17 Neustart und Rückkehr. MAYERLING, ANATAHAN und MADAMA BUTTERFLY" -- "TEIL VI Nachwort. Dank und Editorisches" -- "18 Institutionen und Wissensspeicher" -- "19 Filmarchive und Bildfahrzeuge" -- "20 Schriften und Schriftstellerinnen" -- "21 Kooperation: Das Fremde und das Vertraute" -- "22 Editorisches und Orthographisches" -- "22.1 Transkriptionen und LesefuÃangeln" -- "22.2 Gendering: Das groÃe I im Fleisch des Worts" -- "Anhang" -- "Bibliographie" -- "Filmographie
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