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Frontmatter -- -- INHALT -- -- EINFÜHRUNG -- -- I. MUSEEN IM KRIEG – KRIEG IM MUSEUM -- -- VON MUSEEN IM WELTKRIEG ZU WELTKRIEGSMUSEEN -- -- TROPHÄEN UND TRIBUT -- -- KRIEGSERFAHRUNG UND MUSEALE SEDIMENTE -- -- II. ‚BUSINESS AS USUAL‘ ODER DER KAMPF UM DIE MODERNE -- -- DIE WIENER GEMÄLDEGALERIE DES KUNSTHISTORISCHEN MUSEUMS IN DER ZEIT DES ERSTEN WELTKRIEGS -- -- IM ANGESICHT DER MODERNE -- -- WALTER RIEZLER – KARL HOFER – LUDWIG GIES -- -- III. MUSEEN UND PROPAGANDA -- -- Das Musée du Luxembourg und der Erste Weltkrieg. Ein Museum im Dienst von Kulturdiplomatie und Propaganda -- -- Ernest Babelon (1854–1924). Geschichte als Propaganda in der Ausstellung des Cabinet des médailles in Paris (1919) -- -- IV. DISPLACED MUSEUMS -- -- Paul Jamot (1863–1939). Hüter der Sammlungen des Louvre in Toulouse -- -- „Keine Zeit für Inventare“. Der Erste Weltkrieg und der Museumsschutz in Norditalien -- -- Der „polnische“ Leonardo im Dresdner Interim. Das Schicksal der Sammlung Czartoryski während des Ersten Weltkrieges -- -- Das Kunstmuseum der Universität Tartu vor, während und nach dem Ersten Weltkrieg -- -- V. KRIEG, REVOLUTION UND DIE FOLGEN FÜR DIE MUSEEN -- -- Weltkunst, Weltkrieg, Weltensturz. Die Ermitage 1899–1920 -- -- Kriegsrisiken vorbeugen. Die Präventionsarbeit der Kustoden französischer Provinzmuseen und ihre Auswirkungen -- -- 1919 und die Folgen. Europäische Museumsbeziehungen nach dem Ersten Weltkrieg -- -- ANHANG -- -- Abstracts -- -- Literaturverzeichnis -- -- Abbildungsverzeichnis -- -- Personenverzeichnis -- -- Autorenverzeichnis -- -- Backmatter
Die Gefährdung von Kulturgütern in Kriegsgebieten ist ein Thema von erschütternder Aktualität. Auffallend sind dabei zahlreiche Parallelen zwischen der heutigen Situation und den Kriegen des 20. Jahrhunderts. In der Geschichte der Euro
